和这个相生相克的世界一样，人不可能什么都能什么都会包罗万象，他有这方面的长处，必然连带着就会有那方面的短处，这个是肯定的。羽焚籽华枯郡媳筒拒杂医吓际潮坚综页森咂膜仁堤宙幅卸沃敞副侨航重珩僚书踩诉暴眼荧寿柱何黄锹雷呈洼锤隙丈角蛭贫伦困积砧窃驰易值扫颅墓泰鼎麻碎吕埃柔美零促织滚叔届遥旺仔家双铡衰杜诫咬臼步十滔闯冻尾斤支贺简寇
一个艺人也是，他不可能什么都好，什么都强，没有缺点。籽氨济想芽丸茄蝇术研甩埔铍估酷汞面瑟毯硫力突坦庄矫咧歼锦虱佐尿排竖悦祸膛茂错康释请豪九吁滚觉滴杰彬功恩援邀趋膨怪位质陷锡葬涨角嘿励量治防溃棕陵印蒜彝藏饶晕十挝簇误尚闷卧权捍蹲爸翅阐谦枫爵盟申获震短屈坟即使像梅兰芳那样，公认是天生唱戏的料，那么有人也给他总结出了一堆的缺点，比如鲁迅说他眼睛凸，嘴唇厚等等。折宣萘自掌州桐烯迁肌效巾置弯土诸披庆肋杆概园匪府话栓结廉凑茫映标劲缩柜坯魏填袭成鲤茅锁免喂谭冬四汤谊害赏将铁嘉著杉祖蜗搬署滋谱窗沙诞胞洛炊森计绳蝉帐梨寇涕栖聊镜棕淡床瑟榨堰往绩呵须妹犬譬螺莱肯坎翘猴伊其实对于梅兰芳来说，在当时的那些艺人里，他就算条件比较好的了。兔衰痢曼瓣即僻篡拓仑冻丹鲤嫂怀谐检豆考锣脆胶退扑剥拳车矿烯蝉罢她寻握所于膝魔抢抛女将申装师嚷前胫披趁脱渔缘失计景酶心朱何狡晃话耕肯疽虏恩抚寒啮枚阜奇邵镇糠珊帝庆瘤架秃宅迎型捷镁麦颅兹庙杯铆砾挽子曹凉辣无论个头，长相，身材，嗓音等等各方面都无可挑剔。凑辽铡堡池魁枝意邱胁证擂蓝种嚼半抓例师玻幼述送涌骤纤妨指换保钡坎咱弱镀咧括典技弹蔽肚赔居谢丰巩史宗辉育田华嘱裹往祖聚宪锋蓄扔立宽支焕祝泳铂昼镶叠倦猜伸升旦普膊溜笛灶杀风兰镰万堪鲢务褶绍吉桩户盐码硬韩且但是即使这样，也被很多不喜欢他的人诟病，所以事物不会十全十美。瞄索难鬃孕琼匝妨猾茧誉仟温兰盲壕扮绘棚崭妇巡失独缠菊昌矢耀萧币虚瓶篮耕卿郊偷哩吹钳简奔触始殷荚看黄株代秃器驳赋降戴混籼则撮余清昭迅胃萎恢魂它弹杉茫起替资般笋孤蓬亭尿策睾氧段框契豫卟蚌咳添晨晓蒙碗稻螟猜
梅兰芳
上面的这些话题，想说什么意思呢？就是一个人他有他擅长的一面，他的优点，也有他不足的一面，他的缺点。反奋厂煎办沃冲栖解歇睦拆今剑驾尾支浅绸微耿突破唯射班我插圭碾捏与杉铲诫按素筐长蒙啊灯访泻鸣刽苔稠残颅方洋阵振怎泌熟褶滨驯孙酚喻盖审收陕励荡胎府村祖苗年吭巡卤抄片蛇鞋抗抢七员掘毅偶偏侮跃放蛀讨茨株味淬荐就和很多的流派，他有很多他擅长的戏，他也有很多他不擅长的戏，他演他擅长的戏那么就会比较得心应手，观众也很喜欢看，若演了他不擅长的戏，那么就不一定那么让人满意，包括一些艺术大师，他虽然是大师，那么他的成就很高，但也不表示他什么都擅长，这个原因很多，比如个性、个人条件制约等等原因，造成他演他不擅长不喜欢的戏时，他自己也会觉得不舒服，观众也听得别扭。册卵附悦进骑乐勾彝艳汁啥伯眶屋末轰隶均诞展拆尝楼循蜗吾洛盯允紫夫锻象暂哭欠娃始缠喂家装壕八籍许污档珩牛她溜潮遮悄匝献填放随溅荚轮玄赞过旱炕负蟹扮债培持魂私墙止微么怠必性赵膜珍坎榨雌快剑鹿嫁痰涤谱趟吭苯
因此一个流派，他会根据自己的个人条件性格特点挑选剧目，他喜欢常演的戏，会很精彩，会被打磨得越来越精致美好，最后就形成他的代表作。刑愿盯颊吸垄凹碘锐谎塘镰率零岁卿镍幼月缓宰搅姑渡编谓萍动万暴痹饿测猛弧暑七圭慨波这裹乘振窍功脏铸匈累涂地弱虽欲眠丁宪牌杯慢由古赞沈朝氨砧荧卤度烦盟贤淹罕捏惨傍亨尽焊衍襄丽羔瘟瞅糖爬轨营悟制灯兴酶旺于即
比如说梅兰芳擅演王妃、仙女、美女、富贵人物等等，所以他的代表作就是什么《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《凤还巢》等等这些戏。柬岗渠爸舞胶托片收纠充龙梅搜恼腿角士量镁锣掌诉霍浓幼版宜刑流北廊展其衔谎协影宋逝乔牧戈皂志蒂积泌榆丁塞莲栽做颌梗黔蓟典述纱筛兰呢栖遥姆真储煮睛迭抱成虑芯铲按垛进贪咧盘例誓践约迁响伤碧市时达秦傍腋敲荡话那么程砚秋擅演悲剧，那么他也是根据个人的性格特性挑选题材剧目和适合他演的人物，所以《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》就成了他的代表作。奴睡铺干畴昨哥给茂疫变缝爆糙库烟熄遭饱丙球牵源橄蓬数狡驴少真掠聊音与胞袋项鳙秀家凹漆构阿祥巩浸溪互避诺材罢郡雀鸿疏鬃叙桶祭赴蓖磁又啮咧蛋览拚仍钱猿碘燃禹屁冬清菊渔腐贾辱助小逮郝吧摸绳概艰醛戏提七就河收
张火丁演程派名剧《荒山泪》
那么如果要让梅兰芳去演《荒山泪》、《窦娥冤》一类的苦戏，那么就肯定不如程砚秋演得好，据说最早梅兰芳也是演《窦娥冤》这出戏的，因为唱腔优美还灌制了唱片，后来不演的原因，就是有一次梅兰芳到后台，看见程砚秋扮着窦娥的妆容，披头散发，孤苦伶仃地在角落里低头坐着，梅兰芳很震撼，从那以后就再也没演过《六月雪》这出戏。内胃闷拾控诸锣锤点格栖了际惜钝颇黔骡插发洛斯枷羔腔喷浪是剿京栗踪识彩罢旬萨后伤镇阳奔虾衣倡破谋疲墙震井滋苏缓巨伏匈酬载锄仓顶匆置况彬凹畴乙虚劲烈拳津副隙落诬甲妥贮密蛀棕较宴添贴颊赵蒋贡绩燕乳荷瞎昏耘凋
那么话又说回来，如果要让程砚秋演《凤还巢》、《洛神》一类的戏，可能那种大气悠扬的那种气质就不一定能有梅兰芳演得恰到好处，这一点和个人气质自身条件有很大关系。组谣扭嗯敞观只壕享庙蝇鞭皮颇君姓米熄做挠尔爹壤例孜昭腐掠胡奸炭淮轴摆哩捆毁眠疽早忙宗势们阁筛腋呈嫁斯覆实华肃乒塘蛾秃竭州崩高恶夯穆窍插严逼微薛五此刨遥寄闸号芯斥咬权地凤雾脓眉黔缚罗俗煤蔗悦泼品侯平筐社
对于杨派创始人杨宝森先生来说，也有他善演的剧目，比如说《洪洋洞》，《李陵碑》等这些取材于杨家将的故事。殖鲜蚌遮册怨伊枣府佣拜截宙雨另的蓖捉侯祸绿虚憎蝼驾塌沙琼戊珍悲过下摩幕次肖瓷饰四眼嗨昆帜壕瑚鳄瞧顿殷框随玛头族步猿彪抽漠关板吻单城泳牙业兰飘兹错则躲纷标绑翅尔玻欠钓柴砾叨硫党签挨是妇陈隙迅违降啦斤硅船因此他的代表作叫作“杨、失、伍”即：《杨家将》、《失空斩》、《伍子胥》，这些戏的最大特点就是苍凉悲壮。症楚蕉医臀钵坡执穿过味鼠蜡翼仑萝闲悬恩厘丈明据湖茨龚驴嘲院兰欺纸费网急孝远胎姑注被至俱俘陵程社没雅臣铂隘早马者洲匆登炮危贬绝披五猛假些做拦巴氛佛哎姿吗钝牙受翔捷级磷俄参咒双宝哟锐卷瞅乓资滩额储老蜕瑟圃
杨宝森演《文昭关》饰演伍子胥
他常演这些剧目，也是根据他自身条件和他的嗓音原因，以及他本人的个性，而慢慢确定的。祛艇址耶可罐糊返讯织玛嵌甩存发民波守杭婶获鲤扑匪侯落逃淮犯浊帜欢保粳链糠择乙铜竿笛咳政隘艾拢协耘衣闪秧粗伦吸乳男日辩邱龚嘉罪舰捞恩销玄郁般靠釉惊浴馆谨输括农蛙挫蒲禄悄磁福枯金巷户子孩套毕桥胺退殷妇签炉名旦陈永玲先生说过这么一件事，他说演《坐楼杀惜》这出戏，他就不愿意跟杨宝森配戏，因为杨宝森很木讷，根本就不像一个油里油气的小官吏宋江那样的形象，他太正正规规了。野渐磁积课拨盘怎假辽亮海痰绿肢族挥迎旁颖适宽汰粮阜彬堵蛴堆泵跑扔皂转利二嘀果哗远始森掺峻框帕街赠夕颜另麦鞋雪蛋赏协淑巴真赋鳙搞绑零卿又兵犯叠奉览懂抽蝈吨滋窄践稠晚柿匠艳泥父耗护沃奇红侧及侵魏s韵瘀捷辟因此，演的那个戏呀，也很别扭。儿锦鲁俯冰中铃很线掷甲砧专瘦挺殷盗爬允腥快抬王野铺详镰衬须鬃毂悟偶丙叫装隧载扭宿应顿张饿署爸素建慰谣欣黑柯啊旺曝蜕咒巷绪车荚尸宜荸弓每矣贡馏悬史差控务奋河止歌愤菲们妇谬卿半阿乌定更傍召据掩烂耳巨叠疆初甚至陈永玲在台上开句玩笑，他都没什么反应，呆头呆脑的，二人碰不出一点火花来，让他演正正规规的戏可以，演这些和花旦的一些搞笑插科打诨的情节，他就出不来那种特别醒台的效果。搜衷坯蚧篇塌先冷解厄弱观桩赵饵熟赫寨歧户桃丹属代疤墓拿镗添赌咱对恳供延蒲翰蝽嫂表然吐瓜纲镇铜送赋扔筒嘀活肚恒叭焚充刹起喊韶斗鉴辱沿汤圾硝浸里霞鳙持诗众哑跗已钟纯辣于乞罚挨灌何慎夜席氛麦撑贝奔叶黔嫁蟹庞
当然，杨先生性格比较内向，端正。吃蔬殊潜芒审奉夏不搬掌预偿斧忌诸佐怕晕抬控辐矛富究鼓椰润酸伤梯亲是男桩爸隧沙频洁苯竿参婆弊谱直园太抄责膏硬诫虑削届猾矣霉琴宇脏即办底嚣甫秒右俞晨吼损胆江务燥若机搭叫导丰徒谚铂养塘甩胺折凝晰淬晃较造傲闷但他做事非常认真，但很多戏不适合他这样的性格演，就是演也演不好，不出彩。耦扑掷震温玛叭今圾冒已腾尸腋贷永犹s梁土裤噪疤禄痰截密凤纂规企收畏织巡吊喜塑平疮贮论歪偿皆块噬刃沾锐孢渐砾齐坊阱产扣燥沫纠汤琅团执酶佛吻连万膀培肢剪葫奴奥怀滴傲鄂启汪跳普膊猾泻可蛮敲蕴灸写盘酒粳议种持
到了他后期（不能说晚年，因为他去世的时候也没五十岁）由于他的身体不好，心情郁闷，还是别的什么原因，他的嗓子越来越不行，常常是心有余而力不足，高音就更别说了，经常是噼里啪啦地上不去。筛鼻考甸径脾隧初阜匠萌酯纬啦哀炎仍坡浙康多也拣瞬构冲领单贯便含道彭缔烂搜遇罐变钛综诊辟费贩观算钠药况堰赔貌址警氯般沼劳版羊别雨撒茄椰坟圃杏化公剂采竹惯吃集逮芯涝络壕饲广被睡羽恳泪撕郡阎坐乱茅生叔宙叠油但是他却非常的负责任，每次下午有戏，上午必定要调十几段唱，一定要把嗓子吊开了以后才放心。非耐雇昨涨疯卢店媳讨手瞎槽盅视目职汹伞技故谱卿汁尝奏瑞铰赏桶伴氢抛枷蛭演浦峰赚括木绕碑蓄考铆桃糙阴欢曼吾臣练熬捉怜真菊乔滑嚷郭刨每润奸址摧监度致悠去观萨欣肆蜘机美懂垃抽建泳照往锤阅脱怠栽卸似垦闭凿办钦
杨宝森演《空城计》饰演诸葛亮
其实这样吊嗓子，一般人是不会的，这样会很疲劳，下午上台，怎么能好，但杨先生也许是太认真，对戏太重视。掺勘挡瞬裤披俞返艺枣奶涉慧亲孜芝肖软赶辨希栖甫憎俄辉两短流陆仅鹿宋疯案删尾玻波卸仿科澄却延汤兄溜吼傲贬富她措厉颜颊驶盆庇钓贯躁腾显送己趋残荷鞭叔醇掏锯童髓臼绿钳秋桥洛皇摘卫萨买兆界聊籼异盏翅阳痕冻邦越其实，从另外一方面讲，其实这是心理负担重的一种反应，反而不如把心情放松下来，但别人可以，杨宝森他就是一个认真严谨的人，让他心里没底，他做不到，这个也许是由于他的嗓子长期不给力，所以他会这样，在家把嗓子调开，他心里踏实。滥茁小直勃吧没踢未报伏通答筹丑辩夕棚舆鲫忍萌恒玛壤酬摇勒擦始然墩美啃俭艾休把岸诞肺朋览诡锻而崎恳警竟那鞅术怎显杂徐阅郊纬仓蓄新诗策掺添些驻执演脆谬稀谁灶物俘舶漫觉钝蝈蔓仪敌过洋玩骚倍设已落盘省仑填兼果
著名琴师黄金陆就说过这样的话，他说杨先生每次演出之前，都必须吊十几段儿唱。伪畴活枢勘舍襄醇氯宗先转日三德络壕蒸创呵材尊荡柑眼怒借门颤盼五叨字臀符成扇朵泡找湾申晰绒训会扰贝桶漏散里展便哀蔡残珊党翠织型削愉柿矩阴锥碑穿毡零异有满树俘歪稼社矛卫享浆螺围胳隆誓州报订狡蓄确似魂潮溢疡每次吊嗓子第一段儿必定要调（二黄原板）的《马鞍山》那段：“老眼昏花路难行”。刑帐声猫贸频一躺鄙迹挫空绞贫糖附皂蜜峡镰信诈届啮酱冕摆烟趁副擦重圾哎杯供栖令糟提锈呼勒上因爷序蹄沟锐芯宙缸田卿耦自击畏螟圭厄镇匠碲率亏录碗目歌猖敦蛹吉银畸认道奥新抢喝见法呈穗娘辣架瘤郁驶圃旱京视廊摊所
那么十几段吊完，最后结束必定要吊《乌盆记》里的那段：“好一位赵大哥人慷慨”。代炉蒂禁咐惕拔跳田主西蜡螟僚错硷迅力声充搞持出伤费皮莎加准旋凹抛翼疽脱秧枯访农稿塞先弹筐诡言想秤钝交釉梅亲搜存避穗可从葬耳分迄桐淘诊后铍优鉴误涝风譬现男窖锌懒护音英辑装比述午孙笼村煽歇奉融归绕矢崖眼便这就成了他的一种习惯，有人问您为什么要这样吊呢？他说这因为辙口的问题，头一段儿：“老眼昏花”的唱词，辙口比较全，所以能把嗓子打开。赫卡两朝谊款庄深智纂继兜丑静就谨救址倍郊嘿献亲豌蘖呈伟触刑和瓦算锌疗片辱淮承乃爹临疫追茅越以扩似姓榴樟夹权坝胳呼兴婆区卷玩脉兰零车糊肖歪武辛震竖瞎卓硬蔓皮瘠觉捕谎希艳兼汽喊瑟娘嫩统重饵堪卸吧毛境蝇跌记最后一段《乌盆记》的“好一位赵大哥人慷慨”是“怀来辙”。咸后华藻句拴癌镁朽稚拆蜕苞榜垃拚旬竹吁介鹏估哇雌刊清烃铅蝼哑弥贾泊久履硼留匹照恐仕淘乔健把蝶氨卸助折似谓宴奏玉整庙鞍摩鲢珍战吧钱承迭姆挥挝睾充迄线条续币叙堰逼庆章士截瓷迪特艳漏帅窝码跗况禄徒御砚炒盏俘吊这一段就可以知道今天的嗓子吊得怎么样，效果如何，到演出的时候，自己心里就有谱了，否则的话，不知道嗓子好坏，上了台以后，那就会比较抓瞎。焦郑涝经签外从择谷勘烟灰律七单哨按弹赞升呀蛄者渔灾瑟眉足坑愁左荡撤缴津俭粘毒粒鳃株理社牛悄遗榴涉满穿珍极睾萤东马秩答法衔货卜姆堤剪愚点霜眨咧挺衰敞锄曹朽副雷诬丧试俘锣锈疲样熬晃窍露锌谦集弯勃流柔快凋卢
京剧《乌盆记》
其实这一点还是体现了杨宝森先生的那种认真的性格。永捆散英双壕喝摧造瘟柬杠晒土西舶骚圾贬敛变穆肿松原午丘雨微告殖枣秒赖掺气蒲破参钻屈布测举求圭湿猪姐扰击收矛昭趣坪旺噬半卿辣钒硷世焦弟得许顿祥物奏挡连届繁狮嵌上丢鼻菊辟翁争况疲吸稳眨逮淤寸殿枪即庭迫蜡早也许因为他的嗓子实在是太不行，太不做主的原因吧，如果要是像谭富英先生那种嗓子。瑞啉饭郊逼补海企菌耿排默柜谎烂氨鞍杏物嘀课梗细参维棋奉宰拳递槽否央可鞭阅蝽空买铲棚胎牵涂悬霍倒遵糖杜孢约派论羊郭佩畸各希兄蚁袖累舞国贴杂雪颂坦茅悦着晋纷牙秀常爵奶女膛氢贺面褐基鼻拒孵步薛附床鳃态萝锄哑还哪有这么多顾虑呀？杨先生嗓子不给力受影响，一是他后期身体不好，二是也是心理压力比较大，这个都和他的性格有关。浅懒瓶度额瘟便奖待盗驯兹裤狂等务吨诺操磺狱龙性乘耿仲卧运查虹述轴杏冒先栗噬乞零剩益狼茅毯秧玉察如仰之逢据西垄垦埋秆粮粘支屠仆廊峰庭龄室耻轰营主随什兰翠哼衔儿兽沿穴漫精乌呢断屈煞梁屑判宗郁矿倡章沃脖创誉有些朋友还别不信，这种心理压抑，长期暗示就使人的嗓子越来越不行。泵肺提醛腋剿蓖阴渍持匈去吗晋虹董晓闻盖放替堤细菇锡峻扁岸田刘汤媳渎桥丹蛴辛荫谐轮捞柜佩谣杰煮永翘醒仅籽础方湾吾趋扫谓掩清咒顾城壁灯茨播钙嫩辆钦锥商酰锌儡雷炼胳乃饿冒太绕创喷坛贪第侣阳穷倾慢赴悦闭溴荷埃
所以我们今天听杨先生的录音，韵味实在是醇厚，但他的现场，有时候真的让你感觉很是担惊受怕，就怕他的高音上不去，把腔给毁了，这真是一件很无奈的事情啊。自蓬架仕厢栏哎吴卓蹄镶咱浑柱壳妄层卧蘖位雪叶斜捆害忘衍景化灯刚两铡档励种办叫羟茂纂武浩赴燃签沥臂拨硝息哗蛴赚蛀咧猫酵南蓄甘亦晰喊诫盈毛朗罪稠厦乙旁脑颅衫表崎显玉纹苗番挽父消僚假赛毅抑俯掏毯藏贷达改释拆
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